Ulasan | bingkai

Dalam dekade terakhir, sebagian besar produksi sinematografi Brasil berlokasi di perbatasan yang kabur. antara fiksi dan dokumenter. Judul seperti Kepala gelap (2014)e Cinta inilah yang menghabiskan kita (2012) selalu hadir di festival film di berbagai wilayah tanah air. Bertahun-tahun kemudian, tren ini muncul kembali MarcosProduksi Rio dalam pameran kompetitif Festival Kemenangan.

Film ini berfokus pada karakter utamanya, seorang pemuda yang telah didiagnosis diskalkulia. Sederhananya, kelainan ini merupakan kerabat disleksia yang kurang dikenal, namun kesulitan pasien berhubungan dengan angka. Jadi orang tersebut tidak bisa menghitung perubahan dan penalti untuk memahami, misalnya jadwal dan kalender.

Marcos dan hidup di layar oleh Marcos Codeço sendiri dan arahannya bertanggung jawab atas Filipe Codeço, miliknya pertama dalam kehidupan nyata. Dia bekerja dengan miliknya sendiri ibu dan saudara perempuanyang memiliki hubungan yang sama dengannya di layar dan di luar layar.

Genre antara dua genre

Datang aktor bermain sendiri, beginilah asal muasal film jenis ini, yang memuat fitur dokumenter dan fiksi. Mereka dipanggil dengan istilah seperti dokudrama atau fiksi otomatis. Secara pribadi, saya lebih suka menganggap mereka sebagai film reinterpretasisaat para aktor menjalani versi alternatif dari pengalaman hidup mereka.

Tidak ada kasus khusus MarcosA versi alternatif protagonisnya adalah seorang yatim piatu, dengan adegan dengan ibunya berfungsi sebagai kilas balik. Tanpa ibunya dalam hidupnya, anak laki-laki itu mencoba masuk ke dalam kehidupan otonommeskipun ada kesulitan dalam diagnosisnya.

Rasakan diskalkulia

Perubahan nasib Marcos antara layar dan kehidupan nyata berfungsi memperluas tantangan dari protagonis. Oleh karena itu, film ini memanfaatkan intensitas premisnya untuk menarik penonton ke dalamnya subyektivitas dari diskalkulia.

Oleh karena itu, dengan detasemen sementara dan penggunaan grafis, film pun bisa bersuara bingung bagi pemirsa yang kurang terbiasa dengan kebebasan narasi sinematik. Di sisi lain, kami punya pengalaman itu pendekatan tentang apa yang Marcos rasakan dan jalani.

Sayangnya dramaturgi dikorbankan atas nama pengalaman asing bagi sebagian besar penduduk. Kami tidak memiliki alur dramatis yang kuat, hanya empati. Dengan ini, film ini berhasil misi sosial untuk menyajikan dan demistifikasi gangguan tersebut. Namun, opsi ini mengarahkan produksi ke a kedap udarayang mengganggu jangkauannya.