(Peringatan konten: teks di bawah berisi wahyu dari cerita buku)
Gabriella Mikaloski adalah seorang pencinta sastra, dengan gelar dan master Sastra dari UFRJ. Saya berbicara dengannya di Instagram (@gabimikaloski) tentang bacaan kontemporer dan kami menemukan salah satu nama paling umum saat ini: Elena Ferrante.
Kami melihat karya penulis yang berbeda, kami memiliki kesan berbeda dan rasa ingin tahu yang besar tentang kekhawatiran masing-masing. Pada akhirnya, kami menyadari bahwa ada sesuatu yang penting dalam dialog kami.
gabriel: Saya mulai membaca Tetralogi dengan bersahaja. Pada awalnya saya bahkan mengesampingkannya. Lalu saya mulai lagi dan melahapnya. Sudah lama sekali sejak buku menarik perhatianku seperti ini. Pada akhirnya, mabuk itu sulit untuk diatasi!
Paulus: Saya direkomendasikan untuk membaca Ferrante, namun hingga saat itu yang paling menarik perhatian saya adalah misteri seputar identitasnya. Ada rumor bahwa tangannya adalah milik penerjemah Neapolitan Anita Raja. Dia mungkin menikah dengan penulis Neapolitan yang saya suka, Domenico Starnone. Untuk bebas bergaul, saya diliputi rasa ingin tahu tentang Napoli yang lain.
Saya mulai dengan sebuah novel dan segera membaca yang lainnya. Yang menarik perhatian saya tentang mereka adalah ceritanya. Elena menceritakan dengan baik, yang menurut saya merupakan aset terbesar dari tulisannya, dan temanya mudah dikenali.
gabriel: Apa perspektif naratif dari novel yang pernah Anda baca? Bagaimana narasinya?
Paulus: Keempat novel tersebut dinarasikan oleh tokoh perempuan, artinya muncul dari subjektivitasnya, dipenuhi oleh pemikirannya. Putri yang Hilang (2016), terjadi di bawah pengawasan Leda, seorang guru paruh baya yang sudah bercerai, ibu dari anak perempuan yang sudah dewasa. Hari-hari pengabaian (2016) diperankan oleh Olga, yang menceraikan ayah dari kedua anaknya, pasangan yang telah bersamanya selama lima belas tahun. Cinta yang Canggung (2017) menampilkan suara Delia, seorang anak berusia empat puluh tahun yang berduka atas kematian ibunya. Sudah di Kehidupan orang dewasa yang berbohong (2020) inilah remaja Gianni, yang meninggalkan masa kanak-kanak dan kepolosannya.
gabriel: Apakah Anda memperhatikan adanya kemiripan di antara novel-novel tersebut? Sesuatu yang berulang?
Paulus: Semua novel mengangkat tema-tema dari dunia feminin tanpa terikat pada Manikheisme. Keibuan digambarkan dengan ambivalensinya, Ferrante mengkonstruksi ibu dengan kualitas luar biasa, yang hidup dalam hubungan yang tidak sempurna dan dilintasi oleh kelelahan, kemarahan, ketidakbenaran dan haus akan ruang. Penggambarannya tentang hubungan romantis bersifat jujur dan mencakup segala hal mulai dari ketertarikan hingga rasa sakit akibat kekecewaan terburuk. Menarik juga bahwa seks menjadi elemen kehidupan karakter pada berbagai tahap perkembangan: Elena menceritakan pengalaman homo- dan hetero-erotis pertama, pertemuan orang dewasa yang tidak memuaskan, fantasi, perzinahan, dan perselingkuhan di usia tua.
Gabriella: Saya juga menemukan masalah seksual. Dalam tetralogi, saya pikir momen-momen ini terjadi dengan sangat obyektif, bahkan dengan cara yang sangat mentah dan natural. Tentu saja dengan isu perempuan, tapi secara langsung.
Paulus: Bisakah kita menganggap Tetralogi sebagai karya formatif?
gabriel: Saya yakin kita bisa mengatakan ini adalah novel formatif, ya, tapi saya akan melangkah lebih jauh. Tetralogi adalah kisah persahabatan antara dua gadis, yang sepanjang narasinya menjadi perempuan. Permulaannya dilatarbelakangi oleh hilangnya salah satu dari mereka, sehingga yang lain, narator, menulis untuk mencatat sebanyak mungkin tentang temannya. Lebih jauh lagi, itu karena menurut saya ada pelatihan dan ada mirroring yang sangat terpotong antara kedua teman ini. Sementara ini kita hanya memiliki sudut pandang narator, sesuatu yang seharusnya membuat kita tetap terhubung. Lenu, sang narator, berumur panjang lebih Sobat, kamu berjuang untuk melepaskan sudut pandang orang lain ini, yang dalam banyak momen, dalam beberapa momen lebih dari yang lain, juga mengharapkan sesuatu darimu. Jadi selalu ada refleksi yang menyebar dan menembus sektor-sektor yang bisa mandiri dari persahabatan ini namun tidak bisa lepas darinya.
Paulus: Menarik bagi saya untuk membayangkan tempat di mana narator ini menempatkan dirinya, selalu dengan referensi tertentu Yang Lain. Saya kira ada banyak penderitaan yang terlibat.
Anda berbicara tentang gadis-gadis yang menjadi dewasa… Apakah mereka menua? Saya ingin tahu bagaimana dia digambarkan dalam tetralogi.
gabriel: Usia dalam tetralogi, secara teori, lebih banyak digambarkan pada buku terakhir, Kisah Gadis Hilang. Inilah momen yang secara kronologis keduanya sudah lanjut usia. Kadang-kadang di buku lain ada kilas balik, tapi singkat.
Novel pertama bahkan dimulai seperti ini, dalam kilas balik: Putra Lina menelepon Lenu dan mengatakan bahwa ibunya telah menghilang tanpa jejak. Lebih dari sekedar tidak meninggalkan jejak dimana pun, itu juga tanpa meninggalkan jejak keberadaan. Semuanya hilang, sutra, foto, dokumen. Temannya menerima kabar tersebut dengan sedikit marah, karena dia sudah tahu bahwa keinginan untuk “menghapus dirinya sendiri” adalah keinginan lama Lina. Penulisannya dimulai sebagai semacam balas dendam atau dendam, saat narator mulai mengungkapkan dengan kata-kata semua yang dia ingat tentang Lina, sejak mereka bertemu. Sejak saat itu, narasinya mengambil arah yang lebih kronologis, meskipun terjadi pergeseran waktu yang singkat.
Kembali ke novel terakhir, bagian narasi masa tua memiliki subjudul: “Kisah Dendam”. Nama ini muncul karena saat itulah kita mengetahui bahwa para sahabat kehilangan kontak ketika Lenu melakukan sesuatu yang membuat Lina bersumpah tidak akan pernah melakukannya: dia menulis tentangnya. Lenu menerbitkan buku terbarunya yang berjudul Persahabatan, atas nama ketakutan akan dilupakan di masa kini, yang ditandai dengan kesuksesan yang ketinggalan jaman. Buku yang menceritakan kisah persahabatan mereka ini dengan cepat menjadi sangat sukses. Mengetahui bahwa dia telah mengingkari janjinya, Lenu berpikir bahwa Lina akhirnya akan memaafkannya setelah membaca novel tersebut, namun bukan itu yang terjadi. Ini adalah momen ketika ikatan di antara mereka terputus untuk selamanya. Beberapa tahun kemudian, Lina akhirnya menghilang secara permanen. Tetralogi sendiri menampakkan dirinya sebagai upaya menenangkan (ekspresi narator), memberi bentuk pada keberadaan temannya. Pada akhirnya, Lenu secara misterius menerima boneka hilang yang mereka berdua miliki saat masih kecil. Itu datang sebagai sinyal terenkripsi dari pengamatan Lina. Boneka-boneka ini penting karena momen ini seperti mengikat akhir kehidupan: di masa kanak-kanak, di novel pertama, persahabatan mereka disegel ketika salah satu dari mereka melemparkan boneka yang lain ke ruang bawah tanah yang gelap dan keduanya pergi bersama sambil berpegangan tangan. diberikan, cobalah mencari boneka itu, namun tidak berhasil.
Dari sudut pandang psikologis, menurut saya, seperti dalam kehidupan, usia tua dalam novel adalah momen ketika narator menempatkan perjalanannya sendiri ke dalam perspektif, yang selalu, bahkan secara obsesif, ditempatkan dalam kaitannya dengan perjalanan Lina. Lina tidak pernah meninggalkan lingkungan masa kecilnya, Lenu menjelajahi dunia. Lina meninggalkan sekolah, Lenu menyelesaikan studinya dan menjadi penulis. Lina manipulatif, Lenu minder. Selalu dualisme ini.
Gabriella: Dan bagaimana Anda menjadi tertarik pada usia tua?
Paulus: Ini berasal dari pengamatan sehari-hari, tetapi disesuaikan dengan lintasan akademis saya. Ini adalah salah satu mata pelajaran yang saya anggap bermanfaat untuk dipelajari dengan mengasosiasikan psikologi dengan sastra. Yang pertama memberikan landasan teoretis dan sumber daya klinis, yang kedua meningkatkan kesadaran dan menggambarkan kemungkinan konteks dan subjektivitas.
Karya Ferrante semoga bermanfaat untuk penelitian dalam hubungan ini!
Paulus: Jadi, saya ingin tahu apakah Anda melihat adanya hubungan antara karakter dalam tetralogi yang ingin menghapus dirinya sendiri dan fakta bahwa Elena Ferrante menggunakan nama samaran.
Gabriella: Menurut saya penghapusan Lina adalah representasi fiksi dari apa yang dilakukan Elena Ferrante di luar fiksi: menghilang. Namun, hilangnya ini tidak sama dengan tidak menunjukkan diri Anda. Novel tetralogi memiliki karya bahasa yang sangat detail dan yang sangat saya sukai adalah novel ini dapat dibaca sebagai cerita konvensional, yang faktanya membuat kita penasaran, dan sebagai karya naratif yang mengusung misteri yang lebih tersembunyi. Dengan mengingat hal tersebut, kita dapat menemukan banyak Lina dalam petunjuk yang dia tinggalkan, sama seperti kita menemukan banyak Ferrante, apapun namanya, dalam permainan bahasa. Anehnya, narator memiliki nama yang sama dengan nama samaran penulis, bahwa Elena-narator adalah seorang penulis yang sangat tersentuh dengan otobiografi… Ada fenomena yang terkadang dialami Lina, yang disebut demarginasi. Ini adalah semacam ketidakberdasaran mutlak, ketika karakter merasa bahwa dunia dan hal-hal yang hidup di dalamnya tidak berbentuk, tidak terorganisir hingga tingkat yang tak tertahankan. Jika Anda mungkin berpikir bahwa Lina bisa jadi merupakan alter ego dari Elena Ferrante, Anda bisa melakukan perjalanan sedikit dan mengatakan bahwa demarkasi ini adalah gambaran dari upaya menata tulisan sendiri. Ini sebuah pembukaan, menurutku, kau tahu? Sekarang, membuka diri terhadap apa… yang harus kita temukan dan berikan makna baru melalui pengalaman membaca kita.